Kljub raznolikim medijskim možnostim, ki bi se umetniku s tako široko izobrazbo lahko razprle v polju sodobne umetnosti, Golob ostaja zavezan tradicionalno najbolj uveljavljeni umetniški tehniki in ostaja slikar.
Umetnik v naslovu razstave sliko imenuje prijateljica. Če naslov beremo kot iskreno, neironično umetniško izjavo, slikarju slika pomeni mnogo več kot zgolj materialni rezultat njegovega dela - slikanja. Glede na to, da Golob vseskozi ostaja zvest slikarstvu in da na tokratni razstavi predstavlja celo tristo inačic enega samega motiva, lahko izjavo vzamemo skrajno resno. Slika je slikarjeva prijateljica, med umetnikom in materialnim nanosom barve na platnu je stkana intimna vez.
Mozaik tristotih sličic, večinoma ustvarjenih v oljni tehniki, se gledalcu na prvi pogled razpira kot živahna, dekorativna in barvno utripajoča stenska obloga. Formalno se posamezna slika razkriva kot nekakšna tonska barvna vaja, z vedno enakim vzorcem štirih, kot pike na kocki razporejenih krogov. Med mozaik slik je tu in tam nenasilno vpletena uokvirjena risba za steklom. To je Natalija. Natalija je nerazrešljiva. Zapisana je s pomočjo matematične uganke, ki se konča z vedno istim ničelnim rezultatom in obrisom variirajoče gmote, ki še najbolj spominja na obris školjke, v risbo zaprte skrivnosti. Natalija je zabrisani element motiva štirih krogov, je palimpsestni ostanek slike. Natalija ni prava prijateljica, ni prijateljica na način, kakor so prijateljice slike.
Toda, da bi prišli do dna uganki Golobove slikarske razstave, ki ni nič več le zidna dekoracija, moramo upoštevati še zadnji element razstave. Pod vsako sliko, zelo blizu njenega roba, se skriva napis. Njegova vloga je, da bi gledalec prepoznal, da bi povezal ime s podobo. Vsaka razstavljena Golobova slika ima ime. Ime je osebno ime neke resnične osebe, večinoma iz svetov likovne umetnosti, literature in znanosti. Zgodba o prijateljstvu se razširi na obzorje, ki si ga je ustvaril umetnik. Gledalec ne razmišlja več zgolj o iskanju formalne pretanjenosti, iskanju popolnega razmerja med barvo in obliko. Njegova naloga postane iskanje povezave med imenom in podobo. Je ime bizantinskega cesarja in ustanovitelja dinastije Aleksija Komnena pod eno od slik vzrok za zlatkast in rdečkast sijaj barv v njej? Besedilo spremeni pomen podobe. Prijateljica slika zdaj postane več kot zgolj intimna povezanost med slikarjem in njegovim delom. Slika se spremeni v znak, v zgodbo.
